شرکت رویش فیلم جوان

ساخت پیام های بازرگانی و مستند تبلیغاتی بصورت نقد و اقساط

نقش خط در فیلمبرداری
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱:۳۱ ‎ب.ظ روز ۱۳٩۳/۱٢/٢۱

آموزش فیلمبرداری 3

ب) خط

 

آن چه در این بحث مورد بررسی قرار می گیرد شکل مسیر خطوط می باشد. خطوط می توانند قصد و حالت صحنه را ترسیم کنند. خطوط موازی با کادر، احساسی از رسمیت، ترتیب و تعلّق به آن می دهد. این گونه تصاویر که از چنین خطوطی بهره مندند، هیجان چندانی را خلق نمی کنند و لذا برای تصاویری انتخاب می شوند که برای ترسیم هیجان به کار نمی روند. تداخل خطوط افقی و عمودی و کثرت آن ها در یک صحنه، فضایی خشن وانعطاف ناپذیر را به وجود می آورد که تصاویر زندان از این دست می باشد. خطوط اریب در صحنه معمولاً فضایی پر هیجان و

منعطف را القاء می کنند و جذّابیت تصویری خاصّی را به وجود می آورند. تسلّط بیش از حد خطوط اریب می تواند موجبات سردرگمی بیننده را فراهم کند. خطوط منحنی معمولاً جلوه ای از آرامش و وقار و زنانگی را بیان می دارد. هر چه انحنای خطوط بیشتر شود از قدرت آن کاسته شده و وقار را از آن می گیرد. می توان با پایین و بالا بردن دالی و حذف برخی از اجزای زیاد، خطوط بیش از حد منحنی را حذف نمود شرکت فیلم سازی رویش فیلم جوان www.royeshfilmejavan.persianblog.ir.


comment نظرات ()
نقش گروه در فیلمبرداری
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱:٢٧ ‎ب.ظ روز ۱۳٩۳/۱٢/٢۱

اموزش فیلمبرداری 2

الف ) گروه:

شامل تمامی اجزایی است که باید در یک کادر جا بگیرند. تصویری بسته از یک گوینده ی خبری که در جلوی یک میز قرار دارد و در پشت سر وی نیز نقشه ای ترسیم شده است و همچنین میکروفون و گلدانی که بر روی میز می باشد ، گروهی شامل میز، نقشه، میکروفون و گلدان گل را تشکیل می دهد که چگونگی قرار گرفتن آ ن ها بحث ترکیب تصویری در یک گروه می باشد. ترکیب قرینه ای اجزای یک گروه معمولاً حالت رسمیت را القاء می کند و نقطه ی تأکید آشکاری را نخواهد داشت. و از نظر بصری نیز طرحی جالب نخواهد بود. معمولاً نمی توان مرکز هندسی یک تصویر را نقطه ی تأکیدی بر تصویر در نظر گرفت اما هر گاه عکس را به صورت افقی و عمودی به سه بخش تقسیم کنیم، محلّ « برخورد یک سوم ها » که به همین اصل نیز معروف می باشد، نقطه ی تأکیدی مناسب را فراهم می آورد. این اصل معمولاً در نماهای توشات ( دو نفره ) و آورشولدر ( از روی شانه ) کاربردی عالی دارد.

تئوری تناسب طلایی یونانیان نیز کاربردی مفید دارد. آن ها معتقد بودند که نقطه ی تأکید باید پنج هشتم داخل هر کدام از لبه های کادر قرار گیرد که تقریباً برابر با همان محلّ برخورد یک سوم ها می باشد. ترکیب مثلثی نیز یکی از راه های دستیابی به نقطه ی تأکید تصویر می باشد. هر گاه مثلثی از اجزای یک تصویر فراهم شود، به گونه ای که دوربین بر روی قاعده ی مثلث و نقطه ی تأکید بر رأس مثلث واقع شوند، ترکیب تصویری قوی ای فراهم می گردد شرکت فیلم سازی رویش فیلم جوان www.royeshfilmejavan.persianblog.ir.


comment نظرات ()
آموزش فیلمبرداری
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱:۱٥ ‎ب.ظ روز ۱۳٩۳/۱٢/٢۱

آموزش فیلم برداری

اولین سلسله مباحث آموزشی ما پیرامون اصول فیلم برداری به نحوه ی قاب بندی و ترکیب تصویری اختصاص دارد، چه لزوم بیان برخی ازجزای ضروری صحنه و حذف اجزای غیرضروری صحنه می تواند کادری زیبا و مناسب و منسجم را از یک تصویر برای شما فراهم سازد چرا که اگر تصویر به درستی ترکیب نشده باشد، با انحراف چشم از موضوع اصلی، ارزش تصویر را کاهش داده و از رساندن هدف و پیام به بیننده در می ماند.

اولین سلسله مباحث آموزشی ما پیرامون اصول فیلم برداری به نحوه ی قاب بندی و ترکیب تصویری اختصاص دارد، چه لزوم بیان برخی ازجزای ضروری صحنه و حذف اجزای غیرضروری صحنه می تواند کادری زیبا و مناسب و منسجم را از یک تصویر برای شما فراهم سازد چرا که اگر تصویر به درستی ترکیب نشده باشد، با انحراف چشم از موضوع اصلی، ارزش تصویر را کاهش داده و از رساندن هدف و پیام به بیننده در می ماند. ترکیب درست یک تصویر علاوه بر ایجاد توازن، بیننده را از سردرگمی نجات داده و نقطه ی تمرکز وی را بر روی نقطه ی تأکید تصویر موجب می گردد. همچنین ترکیب و کادربندی درست تصاویر، می توانند پرسپکتیو تصاویر را افزایش داده و تناسبات میان اجزای آن را شدت بخشد و چگونگی القای تصویر را آنگونه که در ذهن فیلم بردار و کارگردان می باشد نظیر رسمیت، هیجان و …، به نحو درستی به تماشاگر بقبولانیم.

لذا می توان ترکیب تصویری را شامل ذکر آحاد تصویر به گونه ای که ذهن بیننده را بر روی نقطه ی تأکید تصویر متمرکز کند ، تعریف نمود. اما نباید از این نکته نیز غافل بود که هدف اصلی دلپذیر ساختن تصویر برای دید بیننده خواهد بود و هرگز نباید این را فدای قواعد دست و پا گیر نمود، هر چند که قواعد و قوانین نیز بر اساس لذّت بیننده و نگاه وی تدوین گردیده اند. بنابراین ترکیب تصویری دارای اهمیت به خصوصی می باشد. بنابراین لازم است تا فیلم بردار با برخی از اصول این فن آشنا شود. عوامل بصری سازنده ی یک تصویر شامل گروه، خط، رنگمایه و عمق ظاهری یا واقعی می باشد که به تفصیل در مورد آن ها مطالبی بیان می داریم شرکت فیلم سازی رویش فیلم جوان www.royeshfilmejavan.persianblog.ir. .


comment نظرات ()
گلادیاتور
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٤٥ ‎ق.ظ روز ۱۳٩٢/٦/۱٦


comment نظرات ()
سینما
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۸:۱٧ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٦/٥


comment نظرات ()
دوربین سینمایی
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٥۱ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٦/٤

 


comment نظرات ()
لنزدوربین
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٤٤ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٦/٤


comment نظرات ()
دوربین سینمایی
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٤٢ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٦/٤


comment نظرات ()
فیلمهای قدیمی
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:۳٩ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٦/٤

 


comment نظرات ()
دوربین سینمایی
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:۳٥ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٦/٤

 


comment نظرات ()
غروب
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:۳٦ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٥/۳٠


comment نظرات ()
 
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٢٩ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٥/۳٠

comment نظرات ()
نخل
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٥٠ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٥/٢٩


comment نظرات ()
نخل
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٤٦ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٥/٢٩


comment نظرات ()
نور پردازی
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:۳٠ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٥/٢٩

نورسرد

نوشته : محمد رضا شهریاری

 

اهمیت نوردرهرتصویری برهمگان اثبات شده وبه صراحت می توان گفت که نور ، روح صحنه است . نورپردازی تابه امروزبه وسیله ی تجهیزات نورپردازی ازجمله بالابرهای استودیویی (پانتوگراف ها و تلسکوپ های برقی ) رک های دیمر، میزنوروخصوصاً پروژکتورها صورت گرفته است وهمچنان ادامه دارد . پروژکتورهای مورداستفاده ی عوامل فنی ونورپردازان ، به عنوان نورگرم معروف هستند وبه نام های اسپات لایت ، سافت لایت ، سیکلولایت ، ارک ، ژوپیتر ، ... نامیده می شوند . تابه امروزکلیه ی نورپردازی ها با این پروژکتورهاصورت گرفته ودرجامعه هنری وفنی جای خودرابه قدرکافی بازنموده است . همزمان باپیشرفت علم درکلیه شاخه ها ، دراین زمینه نیزمتخصصان وشرکت های سازنده تجهیزات استودیویی ازجمله شرکتهای بالکار (balcar) ، کینوفلو (kino flo) ، فوتون برد (photon beard) و... پروژکتورهایی باسیستم های جدیدترطراحی کرده وساخته اند که نه تنها  وظایف پروژکتورهای نسل قبلی (نورگرم ) رابه خوبی انجام می دهند بلکه نسبت به انها دارای مزایایی نیزهستند که مزایاومعایب این پروژکتورهای جدید که (نورسرد ) یا cool light نامیده می شوند نسبت به پروژکتورهای  نورگرم بشرح زیراست : مهمترین ویژگی پروژکتورهای نورسرد همانطورکه ازنام انهاپیداست سرد بودن انها ست . این پروژکتورها اصلاً گرما وحرارت تولید نمی کنند . پروژکتورهای نورسرد درولتاژ خیلی بالا وجریان بسیارکم توسط بالاست الکترونیکی (ballast)  که ولتاژ متناوب (ac)  رابه ولتاژ مستقیم (dc)  تبدیل می کند ، کارمی کنند ولامپ استفاده شده درانها برخلاف پروژکتورهای نورگرم که تنگستن والتهابی است ، ازنوع فلورسنت می باشد . نورسرد به این علت که گرماتولید نمی کند ، هیچ نیازی به خنک کردن وسیستم سرمایش درداخل استودیوندارد ، ازاینرو عمرلامپ های سرد بیشتراز عمرلامپ های نورگرم است وهمین سرد بودن انها باعث از میان برداشته شدن سیستم هوارسان ها ( air  condition ) در داخل استودیو شده که حذف این سیستم اولاً ازنظر اقتصادی بسیار مورد توجه قرار گرفته ، چون احتیاجی به کشیدن کانال های بزرگ اصلی وفرعی رفت وبرگشت جهت تهویه وسرد نمودن پروژکتورها وفضای داخلی استودیو نمی باشد ، همچنین نیازی هم به پکیج هایی باتوان بالا ویا بالا بردن سقف استودیوها جهت عبور کانالهای هوارسان نخواهد بود (عبور کانالها درحدود 2 تا 3 مترنیاز به فضا تاسقف اصلی دارد که هزینه ی هنگفتی دربردارد . سردبودن نورها مهم ترازهمه برای عواملی که مستقیماً درراستای تابش نور پروژکتورها قراردارند ، مفیداست. علاوه برموارد گفته شده ، سایرمزایای نور سرد به ترتیب عبارتند از :

1-                توان پایین لامپ های نورسرد باعث کاهش بسیارزیاد توان مصرفی کل درنظر گرفته شده برای استودیو و کم شدن سایز کابل های مورد استفاده پروژکتورها می شود .

2-                امکان انتخاب تیوب های لامپ های نور سرد دراشکال مختلف ودر دو مدل اصلی 3000 و 4000  درجه کلوین وجود دارد .

3-                لامپهای نور سرد دارای عمر طولانی تا حدود 10000 ساعت هستند .

4-                امکان دیمرکردن نورسرد تا 6 % بدون به هم ریختن درصد رنگ های اصلی تشکیل دهنده نور سفید وجود دارد .

5-                سبکی وزن پروژکتورها نیز یکی از مزایای بسیار مهم انها در هنگام نصب و حمل ونقل می باشد .

6-                 پروژکتورهای نور سرد دارای پنجره هایی به نام  grid هستند که تحت زوایای مختلف مانند 30 ، 45 ، 60  و ... امکان جمع و بازنمودن پرتوهای نور را فراهم می کنند .

7-                میزان نوردهی یک نور سرد با لامپ مثلاً 130 وات با یک پروژکتور 1000 وات نور گرم برابری می کند .

پروژکتورهای نورسرد برخلاف پرژکتورهای نورگرم به طور کلی دارای یک اسم مشترک نیستند وهرسازنده ای بنا به صلاحدیدخود انها را نام گذاری نموده است به عنوان مثا ل پرژکتورها ی نورسرد شرکت بالکا ر (500 وات – 8 لامپ ) octalite . (375 وات – 6 لامپ ) fluxlite  ، (250 وات – 4 لامپ ) Quadlite   نامیده می شوند و پروژکتورهای نور سرد شرکت فوتون برد به اسامی زیر است :

High  light  i11uminator  range   

Radiant   130  soft  spot  , hyperlight  471     

نورسرد هم مانند سایر سیستم ها معایبی دارد که به شرح زیر عنوان می شود :

ازانجا که پروژکتورهای نور سرد لامپ فلورسنت دارند ، روشن شدن انها دریک لحظه امکان ندارد بلکه درزمان روشن شدن با چشمک زدن روشن می شوند : ازاین رو درزمان کاهش نوربرای فلاش زدن نمی توان نورهارا تاکمتراز حدود 3 تا 5 درصد (100 % ) کاهش داد چراکه چراغ ها خاموش می شوند ودر هنگام روشن شدن باتا خیر محسوس و چشمک زن روشن می شوند وفلاش کاملی نخواهیم داشت . درنتیجه باتوجه به عدم تولید گرما ، سبکی وزن پروژکتورها ، توان مصرفی بسیار کم ، عمرطولانی لامپ ها وکاهش هزینه درساختمان استودیوها وبرگیده شدن سیستم هوارسان ها ، می توان ازمعایب نور سرد چشم پوشی کرد ویا حداقل درمواردی خاص (استودیوهای پخش – استودیو های مجازی ) ازانها استفاده نمود . یا این که درمواردی از تلفیق نور سرد وگرم استفاده نماییم .  


comment نظرات ()
سینما
نویسنده : ابوالفضل شهریاری - ساعت ۱٢:٢٧ ‎ب.ظ روز ۱۳٩٢/٥/٢٩


comment نظرات ()